Княгиня Лиговская — Михаил Лермонтов

Аудиокнига Княгиня Лиговская

Михаил Лермонтов
Версия для чтения:
Княгиня Лиговская читать онлайн
Княгиня Лиговская слушать

  • Княгиня Лиговская
    Автор: Михаил Лермонтов
    • 1
      1-01-01
    • 2
      1-01-02
    • 3
      1-01-03
    • 4
      1-01-04
    • 5
      1-02-01
    • 6
      1-02-02
    • 7
      1-02-03
    • 8
      1-03-01
    • 9
      1-03-02
    • 10
      1-03-03
    • 11
      1-03-04
    • 12
      1-03-05
    • 13
      1-03-06
    • 14
      1-04-01
    • 15
      1-04-02
    • 16
      1-04-03
    • 17
      1-05-01
    • 18
      1-05-02
    • 19
      1-05-03
    • 20
      1-06-01
    • 21
      1-06-02
    • 22
      1-06-03
    • 23
      1-06-04
    • 24
      1-06-05
    • 25
      1-06-06
    • 26
      1-07-01
    • 27
      1-07-02
    • 28
      1-07-03
    • 29
      1-08-01
    • 30
      1-08-02
    • 31
      1-08-03
    • 32
      1-09-01
    • 33
      1-09-02
    • 34
      1-09-03
    • 35
      2-01
    • 36
      2-02
    • 37
      3-01
    • 38
      3-02
    • 39
      3-03
    • 40
      3-04
    • 41
      4-01
    • 42
      4-02
    • 43
      5-01-01
    • 44
      5-01-02
    • 45
      5-02-01
    • 46
      5-02-02
    • 47
      5-03-01
    • 48
      5-03-02
    • 49
      5-03-03
    • 50
      6-01
    • 51
      6-02
    • 52
      6-03
Поделиться аудиокнигой
Роман о жизни офицеров и чиновников в Петербурге. Любовь, борьба за положение в свете, интриги, неравенство - в драматическом произведении М. Ю. Лермонтова. История создания произведения «Княгиня Лиговская»: Роман в Княгиня Лиговская» Лермонтов начал писать в 1836 году, вслед за драмой «Два брата». Центральный эпизод из этой пьесы - встречу героя с любимой женщиной - Лермонтов включил в роман «Княгиня Лиговская», а затем и в роман «Герой нашего времени». Один из монологов главного героя пьесы «Два брата» - Александра Радина Лермонтов «передал» Печорину - главному герою своего романа. Такие отношения отдельных эпизодов, сцен, выразительных фраз в прозе или строф и строк в стихотворениях - характерная черта лермонтовской «техники» художественного письма, не раз отмечалось исследователями. Но они говорят не только о «технике», а и связывают дорогие для художника мысли, чувства, образы в «звенья» единой цепи творческого процесса, когда художник ищет для них наиболее совершенного воплощения. В романе «Княгиня Лиговская» Лермонтов изобразил представителя русского молодого поколения той эпохи. Поэт хорошо знал настроения, мысли, чувства и образ жизни своих сверстников, а также среду, с которой они сталкивались, враждовали, но порвать с ней не могли. К этому конфликту лермонтовского поколения молодых дворян со своей средой в «Княгине Лиговской» присоединилось случайное, но предполагавшее серьезные последствия столкновение Печорина (так назвал Лермонтов главного героя своего второго романа) с бедным, но гордым чиновником Красинским. Работа над романом «Княгиня Лиговская» была прервана в связи с арестом Лермонтова и его ссылкой на Кавказ за «непозволительные стихи», которыми он откликнулся на гибель Пушкина. Почему Лермонтов не вернулся к прерванному труду над «затянувшимся» романом (так он сам его назвал в письме к другу и помощнику С. А. Раевскому), сказать трудно. Исследователи полагают, что этому помешала слишком явная близость образов князя Лиговского и его жены Веры, а также Е. Н. Негуровой к их прототипам. Однако определенную - и немалую! - роль сыграли здесь новые впечатления, вынесенные Лермонтовым из кавказской ссылки. Новая встреча с Кавказом настроила его на создание произведения более масштабного и значительного, нежели «Княгиня Лиговская». Однако именно это - незавершенное - произведение ближе всех стоит к лучшему из романов Лермонтова «Герой нашего времени». Как это ни странно, но из всех крупнейших лермонтовских произведений менее всего изучена история. Ни в письмах поэта, ни в его «Автобиографических заметках» нет сведений ни о начале работы над романом, ни о том, какие из составляющих его повестей написаны раньше, а какие позже, когда автору пришла мысль разделить его на две части, собрав в первой то, что рассказывают о главном герое другие действующие лица, а во второй - то, что думает, говорит и делает ои сам. Менее всего можно думать, что Лермонтов «случайно» отказался от замысла романа из светской жизни, каким могла стать «Княгиня Лиговская», и «случайно» открыл новый жанр социально-психологического романа, каким явился «Герой нашего времени». Лермонтов приступает к работе над своим новым романом, почувствовав «высшую историческую необходимость» создать образ героя, живущего, мыслящего и действующего «в духе времени». В связи с затронутым нами вопросом о роли «случая» В творческой деятельности большого писателя напомним интересные рассуждения об этом молодого Герцена, принадлежавшего к лермонтовскому поколению. «Пора оставить несчастное заблуждение, что искусство зависит от личного вкуса художника или от случая,- писал Герцен.- Религия, наука и искусство всего менее зависят от всего случайного и личного. Начать с того, что великий художник не может быть несовременен. Одной посредственности предоставлено право независимости от духа времени». Написано это Герценом в конце 30-х годов в одном из набросков статьи об архитектуре. Набросок этот начинается словами: «Есть высшая историческая необходимость, пренебрегая которую выйдет уродство». Не правда ли, какое поразительное, но и закономерное совпадение в направлении творческих устремлений двух великих художников слова?! Роман возбудил всеобщее внимание, а критик того времени заявил в журнале «Отечественные записки»: «Герой нашего времени» обнаружил в Лермонтове такого же великого поэта в прозе, как и в стихах». Белинский писал о лермонтовской книге: «Никто и ничто не помешает ее ходу и расходу, пока, не разойдется она до последнего экземпляра; тогда она выйдет четвертым изданием, и так будет продолжаться до тех пор, пока русские будут говорить русским языком».